por Ahmet Güneştekin Sala de Memória A exposição foi aberta por PİLEVNELİ em Diyarbakır Goat Bastion, hospedada pela Diyarbakır Câmara de Comércio e Indústria. Nomes famosos do mundo dos negócios, da arte e da sociedade se reuniram para o convite que foi feito para a inauguração.
Prefeito do Município Metropolitano de Istambul ao convite especial feito em Diyarbakir devido à inauguração Ekrem İmamoğlu, Diyarbakır Presidente da Câmara de Comércio e Indústria, Mehmet Kaya, Fundador da Galeria Pilevneli Murat Pilevneli, Leyla Alaton, Gülden - Yılmaz Yılmaz, Başak Sayan, Zeynep Demirel, Emin Hitay, Evin-Selçuk Tümay, Feryal Boy Gülman, Kedefünder, Feryal Gülman, Feryal Gülman. , Nomes líderes do mundo dos negócios, arte e mídia, como İnci Aksoy, Fulya Nayman, Erol Özmandıracı-Naz Elmas compareceram.
A mostra Memory Room reúne obras de diversas mídias que mostram a conformação de objetos do artista. The Memory Room explora formas artísticas de (re) recordação e mostra formas de tornar audíveis as vozes apagadas de quem, de outra forma, permaneceria inaudito e totalmente esquecido. As obras de Güneştekin mostram estilos epistêmicos de resistência, abrindo contra-memórias que desafiam o discurso oficial e desenvolvendo solidariedade com as memórias fragmentadas do passado. A exposição decorrerá até 31 de dezembro de 2021.
Em seu discurso na abertura, o prefeito do município metropolitano de Istambul Ekrem İmamoğlu“Vamos estabelecer uma estreita ponte entre a cultura e a arte entre Istambul e Diyarbakır. Com esta ponte, queremos consolidar os eventos existentes e adequados em Istambul com Diyarbakır, e reuni-los com nossos amigos de Diyarbakır, bem como organizar em conjunto muitas atividades artísticas que podem ser fundamentais para trazer pessoas que não podem assistir em Istambul para Diyarbakır . ”
Estou muito feliz que Diyarbakır, a cidade das culturas antigas, tenha sediado um evento cultural sobre a exposição Sala da Memória de Ahmet Güneştekin inaugurada em İmamoğlu, Bastião das Cabras. Porque Diyarbakir é talvez uma das cidades mais afetadas pela atmosfera do nosso país. Por este motivo, gostaria de agradecer a Ahmet Güneştekin em nome do nosso país e a Diyarbakır por ocasião da inauguração da exposição Sala da Memória, que é filtrada pela arte do nosso amigo e iluminará a memória do país . ”
Ahmet Güneştekin, em seu discurso de abertura, disse: “Como você pode perceber, cada uma das minhas exposições tem um lugar especial para mim. Mas esta exposição tem outro significado muito especial para mim. Eu adorava pintar quando criança. Eu gostaria que minha família pudesse ver isso antes de qualquer outra pessoa. Se eles aprovarem, eu mostraria para outras pessoas. “Sinto que estou mostrando minha arte para minha família antes de qualquer outra pessoa, como quando eu era criança”, disse ele.
Enfatizando a importância da exposição inaugurada em Diyarbakır Goat Bastion, Güneştekin disse: “Hoje estamos aqui para testemunhar um momento histórico. O Goat Sign, que está fechado há seis anos, reabre hoje com sua nova cara. Nosso anfitrião, Mehmet Kaya, o estimado presidente da Câmara de Indústria e Comércio de Diyarbakır, e seu assistente Fadıl Oğurlu, que uniu Diyarbakır com a arte naquele momento, merecem um agradecimento especial. Além disso, gostaria de agradecer a Murat Pilevneli, o fundador da Galeria Pilevneli, e sua equipe, que deu continuidade aos meus projetos internacionais desde o início ... Muito obrigado. Gostaria de agradecer a todas as instituições e organizações que apoiaram a formação desta exposição com seu patrocínio e esforços. ”
A Sala da Memória testemunha uma ausência
Na Sala da Memória, que consiste nas instalações-objeto do artista e nos vídeos, essas obras testemunham uma ausência com seu silêncio, sua singularidade e seu inédito, contam a história que emergiu dessa ausência, e é sempre o dever de lembrar essa ausência, deficiência. , teimosamente esperando pelo hoje, não deixará de aspirar a esse espaço de memória até que seja lembrado e explicado. As obras dimensionais, esculturas e patchworks do artista, onde cria uma nova oportunidade narrativa a partir da mitologia e de elementos iconográficos, estão entre as obras a serem expostas.
Enfocando as formas do artista de rearranjar sons e imagens, a Sala da Memória questiona: Onde está a memória de acontecimentos históricos sem testemunhas? Para onde vão suas memórias quando as testemunhas dos eventos morrem? Onde as imagens não fotográficas são armazenadas? Quais são os rastros deixados por eventos não registrados com a câmera? Mas o que acontece se a oportunidade para o luto não for reconhecida? Em outras palavras, e se a deficiência não puder ser compensada com uma imagem, porque o que falta não é um morto, mas a própria morte?
O evento sobrevive em espera. É algo que não pode ser totalmente lembrado, mas resistido obstinadamente como um passado intransigente; um passado que ainda não foi lembrado, cuja história ainda não foi escrita. Enquanto as imagens de algumas coisas que aconteceram estão apenas na mente daqueles que as viram naquele momento, alguns eventos não têm mais observadores além das almas dos mortos. Como podemos torná-los audíveis, como podemos contê-los nos domínios da experiência, memória e história? O material das obras do artista expostas na Sala da Memória é o aparecimento desse passado sem imagens que ele carrega na memória.
As instalações de Güneştekin colocam uma gramática que pode testemunhar o apagamento dos eventos, sua obrigatória repetição histórica e sua teimosia em resistir ao esquecimento. A resistência ao esquecimento depende da capacidade de viver nas fendas e lacunas de uma memória que serve como um acompanhamento silencioso, em vez de revelá-la. É por isso que esses eventos falam outra língua, precisamente onde eles não têm a oportunidade de lamentar e lembrar. As instalações da artista não procuram falar pelo desconhecido. Eles representam o excedente intangível e transbordante da extinção silenciada.
Mas o que está em questão aqui não é simplesmente a exigência da existência de uma história ainda não contada, cuja ausência é fortemente demonstrada na obra. A questão são os efeitos recorrentes e duradouros que esse silêncio continua a criar e continuará a criar no futuro à medida que for formal e institucionalmente apagado. O passado é lembrado aqui por sua resistência ao esquecimento; além disso, ele é lembrado apenas por sua resistência, por essa resistência que ele demonstrou através da experiência repetida de sua perda.
As obras da artista não representam apenas as formas que a memória assume quando não encontra outra forma de se revelar, ser reconhecida e repousar. Nem as obras tentam falar pelos outros, dar-lhes uma voz ou fornecer qualquer outra forma de alívio; não tenta substituir o luto impossível representado pelo encontro ficcional entre os mortos não lamentados e os nomes desencarnados. Eles estão apenas acompanhados por esta lei incompreensível e inimaginável, sua existência vazia e fantasmagórica. O que descobrimos no encontro entre cadáveres sem nome e nomes desencarnados que choram, sepultados, lembrados no limiar da memória e do esquecimento, é a história de uma estrada; esse caminho leva à oportunidade de pedir desculpas e compensar em um presente onde não seria possível enfrentar de outra forma.
Para o artista, a memória é um campo de visão amorfo e em constante mudança. Aberto para moldar e renegociar, ele está na intersecção do pessoal e do comum, do passado e do futuro. O que o trabalho na Sala da Memória revela é que as formas artísticas de lembranças podem abrir caminhos para reescrever um passado ainda não resolvido.
Um livro abrangente publicado pela PİLEVNELİ acompanha a exposição. A publicação inclui o artigo de Şener Özmen, no qual ele oferece uma leitura em várias camadas da pesquisa e das práticas do artista entrelaçadas com o contexto da história política e cultural. O livro também inclui uma conversa abrangente em que Özmen e Güneştekin discutiram a estrutura teórica da exposição e discutiram questões importantes relacionadas à política da arte contemporânea. Deniz Bank, Arçelik, Tatko 1926 e Lokal Enerji estão entre as instituições patrocinadoras da exposição.
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